제3강 멜로 드라마와 로멘틱 코미디
▲ 셔터 아일랜드
고전적 탐정의 모습으로 가다가 서스펜스가 미스테리로 바뀌었다.
분열증: I think가 He think로 바뀌어 버리는 경우가 분열증
내가 있다. 내가 생각한다...신경증. 히스테리컬, 강박증 증세
내가 없다. 그가 시켰다. 그가 말한다라는 단계...분열증 증세
주인공은 자기가 이미 알고 있었던 내용에 대해서 남이 있었고, 남이 그렇게 하도록 했고, 이렇게 말했다....는 식으로 나타난 분열증세의 모습으로 귀결됨. 과거의 흔적이 큰 상흔(2차대전...) 말러의 교향굑...말러가 유태인으로의 체험있는 음악가였다. 사용됨. 분열증 원인은 자기 가정이다. 그것이 해결되지 못해 말미암은 경우
▲ 파이트 클럽
봉합하다! 수쳐(suture)
주거 직업환경의 현재적 삶의 환경이 중요하다는 내용
성장환경 보다는....
셔터 아일랜드와는 다른 분열증.
워너비 스타일의 남자는
김승욱 무진갱이... 이케아 남자(미니멀리즘-도시인의 상징)로 내가 내 맘대로의 조립식 가구...경우의 수 안에서 만드는 사람. 너무 많은 잦은 출장으로 시차로 인해 낮밤(이성의 공간과 감성의 공간으로 고전적 의미로 대표하는 공간) 이 바뀌는 마일리지 여행으로 헷갈리는 사람으로 묘사됨....왜 환호회-죽기전의 사람들-를 찾아가는 사람으로 나오게 되었는가? 이 남자를 괴롭히는 병-불면증(문명증세...잠도둑...현대인의 병, 카페인, 빛과 소음이 잠을 뺏는다)
현대문명이 분열증의 원인이었다.
폭파하고 싶은 것- 금융기관: 크레디트 카드가 이미지 밖에 없는 빚을 사람들에게 안겨 주었다. 숫자에 불과한 것으로 신용등급이 달라지고 불량자가 되기도 하고 채권자들에게 시달리기도 하는 경우가 됨. 마그네틱 선을 없애 버리고 싶은 마음. 그렇게 탈옥할 수 있다.
봉합하다! Suture개념...벌어진 것을 메꾸는 작업.
▲ 리플리(태양의 가득히의 원작) /
리플리의 완전범죄 성공의 허무한 웃음
▲ 샤이닝 (스티븐 킹) 스릴러
소설가이자 교사인 사람....
베를리오즈 환상 교향곡의 복선(광기) 샤이닝 오프닝 시퀀스
내가 나를 잃어 버리는 경우의 샤이닝. 공간의 분열증까지 생김. 다이안 아버스-사진작가
네가 네 자신을 모른다면 천수를 누린다. 수선화 내가 사랑한 사람이 나라를 것을 알고는 자살을 한다.
거울-이성적이고 자아와 주체라는 매개체이다. 거울속의 나 나를 낯설게 느낀다. 자기가 자기 자신이 아니라 남으로 보게 되는 순간 분열의 시작...샤이닝(보는 것, 예지력) 고립된 상황에서 거울의 속 자기 자신을 못알아 보게 되는 것을 말해 주는 이야기.
1970년에 가장 중요한 공포 코드- 애들: 엑소시스트, 오멘...
* 범죄-사회적 범죄, 개인적 범죄....
범죄 서사의 발전은 범죄의 역사: 1920년대 미국, 금주법과 대공황
-<셔터 아일랜드>, <파이트 클럽> 주인공의 자기분열증
-문명적인 질병으로서의 분열증
-스탠리 큐브릭 <샤이닝>
*범죄의 발전
-성경 개인 범죄
-고전 탐정(개인수사)-개인범죄
-조직 범죄의 발전-조직 탐정, 수사
-조직범죄, 국가범죄, 국가수사(스파이, 국가 비밀요원)
-007. 제이슨 본, 이단 호크
*베르톨르 브레히트
범죄소설의 대중성에 대하여
우리는 비극적인 형태로 삶의 지식을 얻는다. 오직 역사만이 실제로 무슨 일이 일어났는지를 말해 줄 수 있다. 하지만, 역사는 비극이 벌어진 이후에 씌어지는 것이다.
*멜로 드라마(어떤 멜로 드라마는 승리하는 것은 없다)
melodrama 음악(melos)+드라마(drama)
순수한 개인, 커플이 결혼, 직업, 핵가족 문제들과 관련된 억압적이고 불평등한 사회 환경에서 희생되는 연애담
멜로드라마의 주인공은 관습에 지배당한다 vs 로맨틱 코미디
궁극적으로 사회적, 가족적 전통의 구속에 토항
(심각한 내러티브, 근심에 찬 여주인공, 우울한 음악...)
멜로드라마의 최초의 뿌리는 중세의 교훈극과 구전 민담
19-19세기 프랑스 로맨틱 드라마로 계승
도덕과 양심에 바탕을 둔 이런 유형은 가족관계, 좌절된 사랑, 강제결혼을 주요소재로 다루었다.
프랑스 혁명, 산업혁명, 근대화의 산물
시민의 발생, 획득한 권리
유산 계급인 부르주아가 등장하면서 “윤리적 명령이 비극적 전망을 대체”
크리스탄과 이놀데(북유럽 신화)
멜로드라마 = 세속 비극
미스트리스(영화)
* 멜로 드라마와 소비
19세기 후반-본격적 소비 문화가 탄생
본격적 영화관, 쇼핑 옥상에 영화관 설치...여성은 집 안의 취향을 조절한다. ppl문제도 있었음. 소비취향을 공략하는데 사용되었음.
멜로 드라마-여성 관객- 과잉의 미장센
bmw 007영화가 그 자동차 성장에 도움...ppl 효과
* 우리들의 행복한 시간
가장 멜로다운 한국 영화
-로미오와 줄리엣은 이전의 강제결혼의 형식을 깬 세익스피어의 능력코드이다.
멜로드라마와 근대성 “자본주의와 기술의 탈 개인화로 소외가 빚어낸 주체들
대중문화 양식으로서 사회적 위기를 주목, 사생활의 컨텍스트로 변환, 가정 안에 그 위기를 매개한다. 멜로 드라마는 사회 질서가 사적인 것을 통해 표현되기를 갈망하는 부르주아의 욕구를 반영한다.
멜로 드라마는 가족의 의미를 부각시키며 가족을 영속화, 여성을 종속화한다.
멜로 드라마의 갈등은 적들 사이가 아니라 피와 사랑으로 엮인 사람들 간에서 빚어진다.
* 멜로 드라마(약자의 이미지)
장애물의 출현-여성환자, 불가능한 사랑 등
1950년대 미국 여성용 최루 영화(tear-Drenched Drama), 여성영화, 손수건 영화
2차 세계대전 이후의 미국- 남성/여성 – 남성용 최루영화 : 초원의 빛(워렌 비티, 나탈리 우드) 주식으로의 흥망성쇠의 비극 이야기가 담김.
예) 우리나라 IMF 이후에 ‘가시고기’ ‘너는 내 운명’ 등...
멜로 드라마의 요소
-파토스
-과도한 감정
-도덕적 양극화
-비고전적 내러티브: 우연, 플롯의 구성, 기적적 해결
-선정주의
미장센(mise-en-scene)
무대에 올리다
세팅, 의상, 조명, 연기 –숏을 구성할 권리 / 자기만의 식별 가능한 스타일
감독의 표현적 도구 – 작가적 날인: 카이에뒤 시네마 그룹
작가, 작가주의
카이에 뒤 시네마 그룹- 프랑스와 트뤼포, 장 뤽 고다르, 에릭 로메르 등
미장센을 통해 식별 될 수 있는 스타일
감독의 작가적 날인이 드러나는 대본/시나리오
영화제작행위
헐리우드 스튜디오 시스템에서 개인적 스타일을 주이하던 감독들의 재해석
나는 스토리보다는 그것을 말하는 방식에 더 흥미 있다.- 히치콕
대중을 즐겁게 하면서 동시에 감독의 개성이 드러나는 것
장르적 법칙의 재창조
스크루볼 코미디
부패한 부자란 바로 당신이나 나나 다름 없는 사람이며, 돈이 행복을 살 수는 없다해도 흥미진진한 소재를 제공하기는 한다.
<어느 날 밤에 생긴 일>은 할리우드 적 로맨틱 코미디의 전통을 효과적으로 재구성
로맨틱 코미디의 전형을 확립
소박한 인민주의와 중간계급 이데올로기
서사적 특징
내러티브의 진행 속도가 빠르다
계급 간 차별성에대한 관심이 많다.
앙숙인 두 남녀-사회 경제적 차이, 성격차이
갑작스런 조력자의 출현
갈등의 봉합 – 해피엔딩
로맨틱 코미디의 작위성
내러티브의 비논리성
사회적, 성적 갈등을 해결하는 가장 안전한 장치는? 너무 냉소적이거나, 순진해 보이지 않는
작위적 플롯 장치
로맨틱 코미디는 모순을 제거하면서 드러낸다.
고집이 세고, 위트가 넘치며, 자립적인 부자, 중간계급의 가치를 가진 상대방
강간 모티브에서 시작된 로맨스. 남자가 원하고 남자가 참는 것이 완전히 뒤집어 진 로맨스 희극이 바로 ‘트와이 라잇’이다. 여자가 원하고, 남자가 참는 스탈
최고의 일시정지- 죽음이 절대적 사랑을 완성시켜 주는 폼이 바로 로미오와 줄리엣이다.
사랑을 위한 죽음이 아니라 죽기위한 사랑이다. 가짜죽음 모티브와 진짜죽음 모티브가 잘 연결되어 있다. 해품달도 비슷하다.
나르시시즘의 원리: 내가 3개 문자 보내면 4개 받으면 좋다는 원리이다.
내가 두 번의 손을 잡아 주었으면 3번 잡아 주는게 좋다는 것.
잠-자기혼자만으로 에너지를 충족하는 가장 소중한 나르시즘의 공간이다. 잠-자기만의 공간-을 못자는 것은 굉장한 나르시즘의 위기이다.(파이터 클럽)
삶은 이례적이고, 죽음은 필연적이다.
그래서 소설과 영화가 있다. |
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