김응교:무라카미 하루키 깊이 읽기Ⅱ: 상실의 미학, 회복의 서사

무라카미 하루키 깊이 읽기Ⅱ

: 상실의 미학, 회복의 서사

하루키 강독회 그 두 번째 여정. 1980~90년대는 하루키에게 있어 소설가로서의 자의식과 주제의식이 성장하는 시기였다. 이 시기에 발표된 장단편 소설과 그의 소설가론을 읽으며 작가 하루키의 궤적을 따라가 본다.

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- 총 6강 | 24교시 | 7시간 37분
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강사 : 김응교

하루키는 30대 중후반에서 40대에 이르는 시기를, 일본의 버블 사회와 함께한다. 그리고 그것은 초기작의 세계를 벗어나 하루키라는 작가가 성장하는 시기이기도 했다. 하루키 깊이 읽기 두 번째 강좌는 그의 『직업으로서의 소설가』와 함께 이 시기에 발표된 작품들을 읽으며 새로운 시대의 변화 속에서 하루키가 초기의 주제 의식을 어떻게 확장해가는지 살펴본다. 하루키에게 영향을 준 작가들과 일본 사회라는 배경 속에서 그가 어떤 인물과 사건을 통해 자신의 주제를 형상화시켰는지 깊게 읽어 보는 시간.

무라카미 하루키라는 작가의 성장

무라카미 하루키는 두 편의 소설이 성공을 거둔 후 1981년부터 전업작가의 길을 걷기 시작한다. 그리고 그와 더불어 초기작을 쓸 때와는 달리 이제부터는 ‘독자’를 의식하며 작품을 쓰지 않으면 안 된다는 사실도 깨닫는다. 여전히 그의 작품과 그에 대한 평가는 엇갈렸으나 하루키는 별다른 해명 없이 계속 작품을 써내려 갔다. 신작은 하루키스럽다느니 예전과 달라졌다느니 하는 갖가지 세평에 아랑곳하지 않고 그는 계속 썼다. 단편을 다시 고쳐 쓰고, 예전에 언급한 소재를 다시 반복해서 사용하고, 새로운 주제를 다루며 그는 변화해 간다.

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버블 시대 일본, 새로운 상황과 여전한 상실감

『직업으로서의 소설가』는 작품론, 독자론, 소설가라는 ‘직업론’에 해당하는 에세이의 모음이다. 이 책을 제외하면 이번 강좌에서 읽는 소설들은 80~90년대에 발표된 작품들이다. 고도 성장기가 정점에 달해 이른바 ‘버블’이라고 불렸던 시기, 하루키는 이전의 작품 경향을 이어가며 조금씩 변화하고 있었다. 초기의 쥐3부작의 에필로그에 해당하는 『댄스 댄스 댄스』는 같은 주인공이라고 볼 수 있는 인물의 후기 같은 이야기를 다루고 있다. 그의 주제는 이제 변화하는 시대에 따라 발견되는 새로운 상실과 고통, 그리고 그에 대한 위안이다. 일본 판타지의 세계에 커다란 영향을 미친 『세계의 끝과 하드보일드 원더랜드』라든가 완성도 낮은 연애소설로 오해받는 『국경의 남쪽, 태양의 서쪽』 같은 작품들을 통해 그는 이제 30대 후반에서 40대에 이르는 자신의 세대의 관점에서 일본의 현실을 살아가는 삶을 담아내려고 한다.

하루키의 궤적을 따라

김응교 선생의 하루키 강독은 하루키 자신이 읽었던 세계 문학, 그리고 하루키 세대의 일본 사회라는 두 개의 배경 속에서 하루키 소설의 주제 의식을 읽어낸다는 것이 매력이다. 그러한 주제 의식이 어떤 인물, 어떤 사건에 담겨 있는지 깊고 세심하게 읽어내는 것은 우리가 왜 작품을 여러 번 반복해서 읽어야 하는지, 어떻게 그럴 때마다 새로운 것을 발견할 수 있는지 자연스럽게 깨닫게 해준다. 시간가는 줄 모르고 그 입담에 빠지다 보면, 어느새 하루키와 그의 작품은 전혀 새로운 모습으로 보일 것이며 우리의 보고 읽는 눈도 달라져 있을 것이다.

- 참고문헌
무라카미 하루키, 『직업으로서의 소설가』 (양윤옥 역, 한대문학, 2016)
무라카미 하루키, 『세계의 끝과 하드보일드 원더랜드1』(김난주 역, 민음사, 2020)
무라카미 하루키, 『세계의 끝과 하드보일드 원더랜드2』(김난주 역, 민음사, 2020)
무라카미 하루키, 『빵가게 재습격』 (권남희 역, 문학동네, 2014)
무라카미 하루키, 『댄스 댄스 댄스1』(유유정 역, 문학사상, 2005)
무라카미 하루키, 『댄스 댄스 댄스2』(유유정 역, 문학사상, 2005)
무라카미 하루키, 『여자 없는 남자들』(양윤옥 역, 문학동네, 2014)
무라카미 하루키, 『국경의 남쪽, 태양의 서쪽』(임홍빈 역, 문학사상, 2022)

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회 차
제 목
시 간
보 기

1교시 - 작가론에서 독자론을 거쳐 직업론까지 ─ 포용적인 인종, 소설을 쓰게 된 계기
27분

2교시 - 소설을 쓴다는 것 ─ 문학상, 오리지낼리티, 무엇을 쓸 것인가
18분

3교시 - 직업으로서의 소설가 ─ 장편 쓰기, 소설가의 피지컬, 학교, 등장인물
23분

4교시 - 누구를 위해서 쓸까 ─ 소설가로서의 직업론
14분

주요내용
- 에피파니
- 위화, “문학의 운율, 음악의 서사”
- 조지 오웰, “나는 왜 쓰는가”
- 김수영, “온몸의 글쓰기”

김응교 (시인, 문학평론가, 숙명여대 교수)

연세대 신학과 졸업, 연세대 국문과 박사학위를 받았다. 1987년 『분단시대』에 시를 발표하고, 1990년 『한길문학』 신인상을 받았다. 1991년 「풍자시, 약자의 리얼리즘」을 『실천문학』에 발표하면서 평론 활동도 시작했다. 1996년 도쿄외국어대학을 거쳐, 도쿄대학원에서 비교문학을 공부했고, 1998년 와세다대학 객원교수로 임용되어 10년간 강의했다. 2012년 현재 숙명여자대학교 기초교양대학 교수로 있으며, 페이스북과 트위터(@Sinenmul)로 세상과 소통한다.

시집 『씨앗/통조림』과 평론집『그늘-문학과 숨은 신』『한일쿨투라』, 『한국시와 사회적 상상력』, 『박두진의 상상력 연구』, 『시인 신동엽』, 『이찬과 한국근대문학』, 『韓國現代詩の魅惑』(東京：新幹社、2007), 예술문학기행 『천년 동안만』, 시인론 『신동엽』, 장편실명소설 『조국』 등을 냈다. 번역서는 다니카와 슌타로 『이십억 광년의 고독』, 양석일 장편소설 『다시 오는 봄』, 『어둠의 아이들』, 윤건차 사상집 『고착된 사상의 현대사』, 윤건차 시집 『겨울숲』, 오스기 사카에 『오스기 사카에 자서전』, 엘던 라드 『부활을 믿는 사람들』 그리고 일본어로 번역한 고은 시선집 『いま、君に詩が來たのか: 高銀詩選集』(사가와 아키 공역, 東京: 藤原書店、2007) 등이 있다.

- 저서

『윤동주』(arte, 2025)
『백년 동안의 증언』(책읽는 고양이, 2025)
『첫 문장은 마지막 문장이다』(마음산책, 2024)
『김수영, 시로 쓴 자서전』(삼인, 2021)
『시네마, 에피파니』(새물결플러스, 2021)
『서른세 번의 만남, 백석과 동주』(아카넷, 2020)
『일본의 이단아』(소명출판, 2020)
『좋은 언어로-신동엽 평전』(소명출판, 2019)
『처럼-시로 만나는 윤동주』(문학동네, 2016)
『곁으로-문학의 공간』(새물결플러스, 2015)
『다시 동화를 읽는다면』(공저, 반비, 2014)
『씨앗/ 통조림』(지만지, 2014)
『그늘-문학과 숨은 신』(새물결플러스, 2012)
『이찬과 한국근대문학』(소명출판, 2007)
『민족시인 신동엽』(사계절, 2005)
『박두진의 상상력 연구』(박이정, 2004)
『사회적 상상력과 한국시』(소명출판, 2002)

- 역서

『다시 오는 봄』(양석일 저, 산책, 2012)
『어둠의 아이들』(양석일 저, 문학동네, 2010)
『이십억 광년의 고독』(다니카와 슌타로 저, 문학과 지성사, 2009)

번 호
제 목
작성자

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